Sunday, May 04, 2008
Tuesday, April 22, 2008
Programa Astilleros
El programa comprende 3 áreas, a saber, una de Trabajo, una administrativa y un área Pública:
A R E A D E T R A B A J O
Talleres Principales. ....................................................2500 m2
1. Área cubierta...........................................................1500 m2
2. Área a cielo abierto – Varadero ...........................1000 m2
Talleres Auxiliares........................................................1000 m2
1. Pintura
2. Mecánica
3. Carpintería
4. Parque de Materiales
5. Servicios : Vestuarios
Baños
Comedor del Personal
Sala de Primeros Auxilios
SUP. TOTAL (área de trabajo) .............................3500 m2
A R E A A D M I N I S T R A T I V A
Hall
Recepción
Aulas De Capacitación................................................ 60 m2
1. Tres aulas 20 m2 c/u
Sala de Proyecciones. .................................................50 m2
Oficina Administración .................................................20 m2
Oficina ............................................................................40 m2
Oficina Técnica............................................................. 40 m2
Presidencia................................................................... 20 m2
Secretaría.......................................................................10 m2
Sala de Reuniones ......................................................30 m2
Sala de Trazado............................................................15 m2
Archivo General ...........................................................10 m2
Office...............................................................................15 m2
Depósito ........................................................................15 m2
Primeros Auxilios ..........................................................10 m2
Estacionamiento con accesos diferenciados.
SUP. TOTAL (área administrativa) ........................500 m2
A R E A P Ú B L I C A .
· Tratamiento del Espacio Público.
· Culminación del Paseo Costero
· Faro / Mirador
· Sala de Exposiciones.
SUP. TOTAL (área pública).................................. Acorde al Proyecto
A R E A D E T R A B A J O
Talleres Principales. ....................................................2500 m2
1. Área cubierta...........................................................1500 m2
2. Área a cielo abierto – Varadero ...........................1000 m2
Talleres Auxiliares........................................................1000 m2
1. Pintura
2. Mecánica
3. Carpintería
4. Parque de Materiales
5. Servicios : Vestuarios
Baños
Comedor del Personal
Sala de Primeros Auxilios
SUP. TOTAL (área de trabajo) .............................3500 m2
A R E A A D M I N I S T R A T I V A
Hall
Recepción
Aulas De Capacitación................................................ 60 m2
1. Tres aulas 20 m2 c/u
Sala de Proyecciones. .................................................50 m2
Oficina Administración .................................................20 m2
Oficina ............................................................................40 m2
Oficina Técnica............................................................. 40 m2
Presidencia................................................................... 20 m2
Secretaría.......................................................................10 m2
Sala de Reuniones ......................................................30 m2
Sala de Trazado............................................................15 m2
Archivo General ...........................................................10 m2
Office...............................................................................15 m2
Depósito ........................................................................15 m2
Primeros Auxilios ..........................................................10 m2
Estacionamiento con accesos diferenciados.
SUP. TOTAL (área administrativa) ........................500 m2
A R E A P Ú B L I C A .
· Tratamiento del Espacio Público.
· Culminación del Paseo Costero
· Faro / Mirador
· Sala de Exposiciones.
SUP. TOTAL (área pública).................................. Acorde al Proyecto
Saturday, April 12, 2008
Poemas..
Hacia Campana.
Gris. Me encuentro donde me encuentro siempre. Entre smog y bullicio, pero hoy se que voy a un lugar diferente. Hoy me dirijo hacia un lugar que se esconde lejos de mi, u lugar que desde la ciudad, a veces ignoramos que existe. Nos recortamos solo a ver lo que tenemos alrededor nuestro sin pensar, que tal vez, existe algo mas allá.
Formo parte de un desfile de autos apurados que ruedan por un camino que pareciera no tener fin, un camino en el que las guías son unos recuadros verdes que hacen referencia a lugares que no me son muy familiares. Yo sabia que inmerso entre tanto gris no podía ver lo que se ocultaba detrás. De repente me encuentro rodeado de celeste y verde, en una magnitud que hacia mucho no veía, si no era a través de una caja negra. Ese verde que tanto veo dentro de la caja negra, finalmente esta tomando forma no solo en frente de mis ojos, sino también alrededor mío, arriba y abajo, entraba por mi nariz y lo sentía en mi piel.
Un gris mas claro, mas tenue se presentaba ante mis ojos y me decía bienvenido, pero esta vez, este gris tenía unas manchas verdes y naranjas, encuadrado por un lienzo celeste con salpicaduras blancas que hacían de marco. Entrando en el cuadro me di cuenta que de lo que iba en busca, no se encontraba a simple vista, sino que tenia que buscarlo. Un gran apilamiento de ladrillos, no me dejaba ver lo que necesitaba, me lo estaba ocultando. Sin ánimos de rendirme empecé a buscar donde estos faltaban para poder escurrirme. Encontré su falla, su flaqueza y los deje atrás.
Dos sectores divididos por hierro y vacío. Quede sorprendido por lo que vi. No lo imaginaba así. El verde se encontraba a la derecha y el ocre a la izquierda, y en el medio de ellos había un marrón oxidado. El verde se movía, reía, cantaba y el ocre simplemente miraba en silencio. Note que el verde tenía un gran amigo con el cual compartir su estancia, un poco inquieto y agitado, parecía nervioso. El verde y sus árboles chillaban agradecidos al sol y al viento produciendo un bullicio que solo era opacado por el brutal silencio del ocre.
Comencé a caminar y extrañamente sentí un extraño aroma a sal que me ubicaba con los ojos cerrados en un lugar lejos de donde físicamente me encontraba. Seguí caminando y tenuemente ese olor desapareció y se convirtió en un aroma a paz.
El reflejo y el silencio hicieron que me pusiese a reflexionar el por que me parecía una situación tan extraña. El por que la mezcla y convivencia de situaciones tan diferentes podían coexistir en una tensa armonía que dependía de una línea. Por que una pila de ladrillos era el limite concreto que impedía que el verde y el ocre se junten con el gris y sus manchas naranjas para crear una paleta de colores mas completa.
Es medio extraño.
No creo que lo hayan elegido.
Me parece que los obligaron.
Autor: Diego Adad.
Gris. Me encuentro donde me encuentro siempre. Entre smog y bullicio, pero hoy se que voy a un lugar diferente. Hoy me dirijo hacia un lugar que se esconde lejos de mi, u lugar que desde la ciudad, a veces ignoramos que existe. Nos recortamos solo a ver lo que tenemos alrededor nuestro sin pensar, que tal vez, existe algo mas allá.
Formo parte de un desfile de autos apurados que ruedan por un camino que pareciera no tener fin, un camino en el que las guías son unos recuadros verdes que hacen referencia a lugares que no me son muy familiares. Yo sabia que inmerso entre tanto gris no podía ver lo que se ocultaba detrás. De repente me encuentro rodeado de celeste y verde, en una magnitud que hacia mucho no veía, si no era a través de una caja negra. Ese verde que tanto veo dentro de la caja negra, finalmente esta tomando forma no solo en frente de mis ojos, sino también alrededor mío, arriba y abajo, entraba por mi nariz y lo sentía en mi piel.
Un gris mas claro, mas tenue se presentaba ante mis ojos y me decía bienvenido, pero esta vez, este gris tenía unas manchas verdes y naranjas, encuadrado por un lienzo celeste con salpicaduras blancas que hacían de marco. Entrando en el cuadro me di cuenta que de lo que iba en busca, no se encontraba a simple vista, sino que tenia que buscarlo. Un gran apilamiento de ladrillos, no me dejaba ver lo que necesitaba, me lo estaba ocultando. Sin ánimos de rendirme empecé a buscar donde estos faltaban para poder escurrirme. Encontré su falla, su flaqueza y los deje atrás.
Dos sectores divididos por hierro y vacío. Quede sorprendido por lo que vi. No lo imaginaba así. El verde se encontraba a la derecha y el ocre a la izquierda, y en el medio de ellos había un marrón oxidado. El verde se movía, reía, cantaba y el ocre simplemente miraba en silencio. Note que el verde tenía un gran amigo con el cual compartir su estancia, un poco inquieto y agitado, parecía nervioso. El verde y sus árboles chillaban agradecidos al sol y al viento produciendo un bullicio que solo era opacado por el brutal silencio del ocre.
Comencé a caminar y extrañamente sentí un extraño aroma a sal que me ubicaba con los ojos cerrados en un lugar lejos de donde físicamente me encontraba. Seguí caminando y tenuemente ese olor desapareció y se convirtió en un aroma a paz.
El reflejo y el silencio hicieron que me pusiese a reflexionar el por que me parecía una situación tan extraña. El por que la mezcla y convivencia de situaciones tan diferentes podían coexistir en una tensa armonía que dependía de una línea. Por que una pila de ladrillos era el limite concreto que impedía que el verde y el ocre se junten con el gris y sus manchas naranjas para crear una paleta de colores mas completa.
Es medio extraño.
No creo que lo hayan elegido.
Me parece que los obligaron.
Autor: Diego Adad.
Esquizofrenia
La llama del progreso flamea orgullosa
Su humo fluorescente sentencia altanero:
“…Aca no hay desocupados!!”
y una mosca metálica
se instala en mi oído.
No esta dispuesta a dejar de zumbar por que
LOS HORNOS DE SIDERCA NO SE APAGAN NUNCA
Comenta un pescador desocupado
Mientras toma otro trago de vino.
Es que aca agua no se puede tomar,
A menos que seas fabrica, claro
Lastima que no les avisaron a los peces
Que tuvieron que emigrar a peceras de restaurante
Para poder seguir reproduciéndose.
¡Pero quedan tan bonitos ahí!
Hay que ver como brillan sus escamas
Cuando la luz de la luna ( o es de la llama?)
Se filtra a través del vidrio
Entre las palmeras del boulevard.
¿Qué postura adoptar entonces?
Dicen que la culpa no es del chancho
Y al que nace barrigón se lo lleva la corriente.
No se puede juzgar al que alimenta cocodrilos,
Si, en cambio, pegarle mucho y duro
para que no se vuelva a dormir.
También los que duermen gobiernan el mundo
Soñar y escribir boludeces
Es más fácil que escribir humo
opinar es un derecho de todos los chanchos
sin importancia del chiquero en el que coman.
Mirar al costado por coviniencia
no es algo fuera de lo común
Salir de la propia burbuja
Solo debería servir para volver
Y hacer una mejor autocrítica.
Autora: Virginia Guerrero
La llama del progreso flamea orgullosa
Su humo fluorescente sentencia altanero:
“…Aca no hay desocupados!!”
y una mosca metálica
se instala en mi oído.
No esta dispuesta a dejar de zumbar por que
LOS HORNOS DE SIDERCA NO SE APAGAN NUNCA
Comenta un pescador desocupado
Mientras toma otro trago de vino.
Es que aca agua no se puede tomar,
A menos que seas fabrica, claro
Lastima que no les avisaron a los peces
Que tuvieron que emigrar a peceras de restaurante
Para poder seguir reproduciéndose.
¡Pero quedan tan bonitos ahí!
Hay que ver como brillan sus escamas
Cuando la luz de la luna ( o es de la llama?)
Se filtra a través del vidrio
Entre las palmeras del boulevard.
¿Qué postura adoptar entonces?
Dicen que la culpa no es del chancho
Y al que nace barrigón se lo lleva la corriente.
No se puede juzgar al que alimenta cocodrilos,
Si, en cambio, pegarle mucho y duro
para que no se vuelva a dormir.
También los que duermen gobiernan el mundo
Soñar y escribir boludeces
Es más fácil que escribir humo
opinar es un derecho de todos los chanchos
sin importancia del chiquero en el que coman.
Mirar al costado por coviniencia
no es algo fuera de lo común
Salir de la propia burbuja
Solo debería servir para volver
Y hacer una mejor autocrítica.
Autora: Virginia Guerrero
¿…Donde esta el río…?
La ciudad y el río se dan la espalda.
El río parece haber hecho un pacto maquiavélico con las fábricas,
hablamos de tensiones entre elementos antagonistas.
Tensión entre hombre y naturaleza en Campana no existe
ya que el hombre representado en este caso por las fabricas
le ha ganado la batalla a la naturaleza,
lo poco que queda de ella ha quedado contaminada
por las fábricas que la rodean.
El cielo queda recortado por las torres de las refinerías y siderurgicas
contaminación visual, sonora y ambiental.
Si tomo una bocanada de aire,
tomo hierro, todo esta cubierto de hierro
Que ciudad mas prolífica…!
Lastima que existe el cáncer,
pero que es prolífica nadie lo duda.
Gracias Siderca gracias Esso por ser tan bondadosos
y dejarnos este lonja de tierra…
para recrearnos admirando este río
cromado que ustedes han creado.
Me acerque a Campana….oh!?
Ciudad costera, tierra bañada por el río Paraná
Respirar ese aire con aroma a nómade
….Oh! sorpresa al arribar al lugar, ni atis del río,
ni siquiera un poquito de humedad.
Todavía confiado de encontrarlo
Me acerqué a un lugareño y pregunté:..
“…Hombre! Me indicaría donde queda la ribera..?
a lo que contestó que no sabía lo que eso era.
Por su aspecto de hombre añoso
preferí pensar que no era muy memorioso.
Perdido y sin referencias terrestres
Miré al cielo y busqué el este.
Largo rato busqué en esa dirección,
pero mi dilema seguía aún sin solución.
En el transcurso de aquélla travesía
avisté fauna, flora y también la vía.
Desesperanzado y agotado
me detuve en un paraje de lúgubre paisaje.
Bosque encantado de columnas de acero cromado
de altura inconmensurable, humo brotaba de su cima
y a ella me propuse ascender…
Escale, escale y escale aquél metálico monte
impulsado por la esperanza de ver aquél acuífero horizonte.
Mi cuerpo rebalsaba de alegría,
como cuando el perro la cola meneapero para mi desgracia caí por la chimenea.
Autor: Tomás Palacios
La ciudad y el río se dan la espalda.
El río parece haber hecho un pacto maquiavélico con las fábricas,
hablamos de tensiones entre elementos antagonistas.
Tensión entre hombre y naturaleza en Campana no existe
ya que el hombre representado en este caso por las fabricas
le ha ganado la batalla a la naturaleza,
lo poco que queda de ella ha quedado contaminada
por las fábricas que la rodean.
El cielo queda recortado por las torres de las refinerías y siderurgicas
contaminación visual, sonora y ambiental.
Si tomo una bocanada de aire,
tomo hierro, todo esta cubierto de hierro
Que ciudad mas prolífica…!
Lastima que existe el cáncer,
pero que es prolífica nadie lo duda.
Gracias Siderca gracias Esso por ser tan bondadosos
y dejarnos este lonja de tierra…
para recrearnos admirando este río
cromado que ustedes han creado.
Me acerque a Campana….oh!?
Ciudad costera, tierra bañada por el río Paraná
Respirar ese aire con aroma a nómade
….Oh! sorpresa al arribar al lugar, ni atis del río,
ni siquiera un poquito de humedad.
Todavía confiado de encontrarlo
Me acerqué a un lugareño y pregunté:..
“…Hombre! Me indicaría donde queda la ribera..?
a lo que contestó que no sabía lo que eso era.
Por su aspecto de hombre añoso
preferí pensar que no era muy memorioso.
Perdido y sin referencias terrestres
Miré al cielo y busqué el este.
Largo rato busqué en esa dirección,
pero mi dilema seguía aún sin solución.
En el transcurso de aquélla travesía
avisté fauna, flora y también la vía.
Desesperanzado y agotado
me detuve en un paraje de lúgubre paisaje.
Bosque encantado de columnas de acero cromado
de altura inconmensurable, humo brotaba de su cima
y a ella me propuse ascender…
Escale, escale y escale aquél metálico monte
impulsado por la esperanza de ver aquél acuífero horizonte.
Mi cuerpo rebalsaba de alegría,
como cuando el perro la cola meneapero para mi desgracia caí por la chimenea.
Autor: Tomás Palacios
Campana retratada
Campana ciudad industrial de espaldas al rio, donde la variedad de escalas, la diversidad de lenguajes y su verde prometedor, la distinguen del cordon metropolitano al cual pertenece.
Su desdibujado borde costero busca un lapiz, una idea, una potecia. Desde la mas profunda búsqueda personal, en nosotros estará poder dársela...
Adelante!...estamos en camino...
Saturday, April 05, 2008
Thursday, March 20, 2008
Tuesday, February 05, 2008
ESTIMADOS:
Este año por primera vez y gracias a un sorteo, dictamos Teoría en verano. Como hecho innovador Mario ha inviado a algunos arquitectos que darán charlas sobre sus publicaciones, y a otros que hablarán por aquellos creadores que ya no están entre nosotros(el caso de Baliero y Sacriste). La Fadu se sumó a la propuesta y ha mandado mailes y colocado en la página de la carrera de arquitectura la noticia.
Por supuesto, están todos invitados. Esperamos verlos.
Arq. Reynaldo González
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (UBA) >
Charlas "El creador y su libro"
La materia Teoría de la Arquitectura cátedra González, del curso de verano, ha organizado una serie de charlas tituladas “El creador y su libro” con personalidades representativas en la docencia de la FADU, cuyo libros resuman las teorías que han fundamentado su propia acción creadora.
Las mismas se desarrollarán a partir del jueves 7 de febrero hasta el 25 inclusive.
Cronograma
Jueves 07-02 “Una mirada desde el margen”, arq. Horacio Baliero comentado por el arq. Guillermo Cabrera
Jueves 14-02 “Charla a principiantes” y “Una casa, un templo” arq. Horacio Sacriste, comentado por el arq. Manuel Net
Lunes 18-02 “Estudio de diseño”, arq. Guillermo González Ruiz
Jueves 21-02 “Heurística del diseño”, arq. Gastón Breyer
Lunes 25-02 “Hacer y decir”, arq. Justo Solsona
Las charlas se realizarán a las 19.00 horas en aula a confirmar en Bedelía
Difunde Medios y Comunicación / Secretaría de Extensión Universitaria / FADU—UBA
Este año por primera vez y gracias a un sorteo, dictamos Teoría en verano. Como hecho innovador Mario ha inviado a algunos arquitectos que darán charlas sobre sus publicaciones, y a otros que hablarán por aquellos creadores que ya no están entre nosotros(el caso de Baliero y Sacriste). La Fadu se sumó a la propuesta y ha mandado mailes y colocado en la página de la carrera de arquitectura la noticia.
Por supuesto, están todos invitados. Esperamos verlos.
Arq. Reynaldo González
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (UBA) >
Charlas "El creador y su libro"
La materia Teoría de la Arquitectura cátedra González, del curso de verano, ha organizado una serie de charlas tituladas “El creador y su libro” con personalidades representativas en la docencia de la FADU, cuyo libros resuman las teorías que han fundamentado su propia acción creadora.
Las mismas se desarrollarán a partir del jueves 7 de febrero hasta el 25 inclusive.
Cronograma
Jueves 07-02 “Una mirada desde el margen”, arq. Horacio Baliero comentado por el arq. Guillermo Cabrera
Jueves 14-02 “Charla a principiantes” y “Una casa, un templo” arq. Horacio Sacriste, comentado por el arq. Manuel Net
Lunes 18-02 “Estudio de diseño”, arq. Guillermo González Ruiz
Jueves 21-02 “Heurística del diseño”, arq. Gastón Breyer
Lunes 25-02 “Hacer y decir”, arq. Justo Solsona
Las charlas se realizarán a las 19.00 horas en aula a confirmar en Bedelía
Difunde Medios y Comunicación / Secretaría de Extensión Universitaria / FADU—UBA
Wednesday, January 09, 2008
Friday, November 30, 2007
Sunday, November 25, 2007
Jury . Memoria hablada. Decálogo
Estimados:
A partir de la experiencia que me da haber participado como docente en tantos Jury es que me atrevo a hacerles algunos comentarios que, tal vez, puedan favorecerlos en la exposición.
A manera de cuasi broma y jamás de receta es que formulo este :
Decálogo del Buen JURY
1 Exponer las láminas y maquetas adecuadamente previendo un orden acorde al progreso de la charla.
2 Hablar en voz clara y mirando a los jurados de las otras cátedras. Es desagradable cuando el alumno-a parece confesarse con su docente. Esta actitud genera en los demas jurados la sensación de que el expositor no está seguro.
3 Es esencial que comprendan que ustedes le están hablando a arquitectos, arquitectos expertos en evaluar trabajos por lo tanto arrancar la exposición contando descriptivamente como "funcionan las plantas" es subestimar la capacidad de análisis y comprensión del Jury que los está examinando.
4 Al inicio está muy bien hablar de la idea génesis de la propuesta, esta explicación deber ser tan precisa como breve. Si tienen claro el concepto lo pueden explicar "a lo Gracian" tan brevemente como en profundidad.
Si este inicio se prolonga el Jury tiene la sensación que lo están verseando ( y lamentablemente estamos tan alejados de la literatura que esto del verso tiende a interpretase como algo negativo).
5 En esta instancia es muy bienvenida la mostración de un dibujo o collage bi o tridimensional que sintetiza en términos gráficos la esencia del planteo.
6 Este es el momento de profundizar en la cuestión de la relación estrictamente urbano-contextual del proyecto ( esto en el caso que no haya sido suficientemente protagónico en los punto 4-5). Recordar que estamos frente a un espacio residual del tejido con una morfología de "lote" absolutamente atípica y con una serie de condicionantes paisajísticos preexistentes muy notables... el recorte del perfil galponero ,el viaducto del tren, el carácter de espacio tipo cluster cuasi cerrado a la calle etc .
7 Abordar de lleno el tema de la materialidad, en su mas vasta concepción en tanto:
materia de construcción ( los materiales su ensamble y disposición de plemento o estructural)
materia de gestación del lenguaje arquitectónico.
Hablar aquí de la estructura en su doble acepción:
soporte del edificio
organizadora y "estructuradora" del espacio.
8 Ha llegado el momento de explicitar la "arquitecturización del programa", esto es la organización de los usos y las actividades en los mas propicios sitios de la volumetría.( no sin antes recordar el carácter no habitual y atipológico del tema y su natural requerimento de reformulación e incluso reinvención)
Es bueno clasificar y jerarquizar estos usos ( el criterio de Kahn servidos o principales y de servicio o secundarios puede serles útil)
Hay que ser muy precisos en el tema de los accesos y recorribilidad interior para evitar que la exposición se dilate y pierda brillo. ( aunque este año el tema es menos complejo ya que en este punto no tenemos concentración de circulaciones verticales y disposición de halles ya que el exterior resuelve gran parte de este compromiso).
9 Escuchar realmente los comentarios que del proyecto hace el jurado, especialmente los docentes de las otras cátedras ya que:
Si se trata de una opinión devastadora y fuera de lugar ......sin duda "vuestro docente de confianza saldra a defenderlos".
Si , por el contrario , se trata de una opinión inteligente que abre nuevas perspectivas potenciales y superadoras para el desarrollo del trabajo ....es muy bien visto y muy maduro que el alumno-a tenga la valentía de generar en ese momento una actitud superadora de una estéril defensa y que se atreva a hacer una reflexión positiva en vez de ignorar el comentario crítico.
10 Tener armada una estrategia que conduzca a un remate potente de la exposición.
Mas allá de todas las preguntas y respuestas que se darán en la mostración nunca olviden que es deseable que el alumno-a de fin a su exposición y no que parezca que la misma se va diluyendo en una especie de "natural agonía".
Lo ideal es que tengan claro que el alumno termina su exposición porque hay un tiempo que respetar no porque no tiene nada mas que decir.
Marcelo
A partir de la experiencia que me da haber participado como docente en tantos Jury es que me atrevo a hacerles algunos comentarios que, tal vez, puedan favorecerlos en la exposición.
A manera de cuasi broma y jamás de receta es que formulo este :
Decálogo del Buen JURY
1 Exponer las láminas y maquetas adecuadamente previendo un orden acorde al progreso de la charla.
2 Hablar en voz clara y mirando a los jurados de las otras cátedras. Es desagradable cuando el alumno-a parece confesarse con su docente. Esta actitud genera en los demas jurados la sensación de que el expositor no está seguro.
3 Es esencial que comprendan que ustedes le están hablando a arquitectos, arquitectos expertos en evaluar trabajos por lo tanto arrancar la exposición contando descriptivamente como "funcionan las plantas" es subestimar la capacidad de análisis y comprensión del Jury que los está examinando.
4 Al inicio está muy bien hablar de la idea génesis de la propuesta, esta explicación deber ser tan precisa como breve. Si tienen claro el concepto lo pueden explicar "a lo Gracian" tan brevemente como en profundidad.
Si este inicio se prolonga el Jury tiene la sensación que lo están verseando ( y lamentablemente estamos tan alejados de la literatura que esto del verso tiende a interpretase como algo negativo).
5 En esta instancia es muy bienvenida la mostración de un dibujo o collage bi o tridimensional que sintetiza en términos gráficos la esencia del planteo.
6 Este es el momento de profundizar en la cuestión de la relación estrictamente urbano-contextual del proyecto ( esto en el caso que no haya sido suficientemente protagónico en los punto 4-5). Recordar que estamos frente a un espacio residual del tejido con una morfología de "lote" absolutamente atípica y con una serie de condicionantes paisajísticos preexistentes muy notables... el recorte del perfil galponero ,el viaducto del tren, el carácter de espacio tipo cluster cuasi cerrado a la calle etc .
7 Abordar de lleno el tema de la materialidad, en su mas vasta concepción en tanto:
materia de construcción ( los materiales su ensamble y disposición de plemento o estructural)
materia de gestación del lenguaje arquitectónico.
Hablar aquí de la estructura en su doble acepción:
soporte del edificio
organizadora y "estructuradora" del espacio.
8 Ha llegado el momento de explicitar la "arquitecturización del programa", esto es la organización de los usos y las actividades en los mas propicios sitios de la volumetría.( no sin antes recordar el carácter no habitual y atipológico del tema y su natural requerimento de reformulación e incluso reinvención)
Es bueno clasificar y jerarquizar estos usos ( el criterio de Kahn servidos o principales y de servicio o secundarios puede serles útil)
Hay que ser muy precisos en el tema de los accesos y recorribilidad interior para evitar que la exposición se dilate y pierda brillo. ( aunque este año el tema es menos complejo ya que en este punto no tenemos concentración de circulaciones verticales y disposición de halles ya que el exterior resuelve gran parte de este compromiso).
9 Escuchar realmente los comentarios que del proyecto hace el jurado, especialmente los docentes de las otras cátedras ya que:
Si se trata de una opinión devastadora y fuera de lugar ......sin duda "vuestro docente de confianza saldra a defenderlos".
Si , por el contrario , se trata de una opinión inteligente que abre nuevas perspectivas potenciales y superadoras para el desarrollo del trabajo ....es muy bien visto y muy maduro que el alumno-a tenga la valentía de generar en ese momento una actitud superadora de una estéril defensa y que se atreva a hacer una reflexión positiva en vez de ignorar el comentario crítico.
10 Tener armada una estrategia que conduzca a un remate potente de la exposición.
Mas allá de todas las preguntas y respuestas que se darán en la mostración nunca olviden que es deseable que el alumno-a de fin a su exposición y no que parezca que la misma se va diluyendo en una especie de "natural agonía".
Lo ideal es que tengan claro que el alumno termina su exposición porque hay un tiempo que respetar no porque no tiene nada mas que decir.
Marcelo
Morphosis .Collage 2
Por si no pueden abrir la imagen en la bajada anterior.Notese como hablan de suelo y cielo y recuerden las primeras teóricas del año cuando hablamos del horizonte y de la arquitectura como el intermino entre el suelo y el cielo .
Marcelo
Morphosis. Memoria y Collage.
http://i74.photobucket.com/albums/i268/gonzalezpedemonte/morpho4.jpg
Estimados:
Esta memoria escrita de Morphosis del Artspark Theatre me parece muy ajustada.
Han utilizado como recurso complementario un collage donde sintetizan las imágenes mas sugestivas de la propuesta .
Perspectiva, maqueta, planta y corte todo impreso sobre un fondo contextual cual lienzo-soporte muy acorde al carácter escenográfico del tema.
Nuevamente Menos es Mas
Marcelo
Gropius......me invitan al asado?
Walter retratado después del profundo impacto que le causara la visita a casa de Oscar.
Las fotos de la casa de Gropius que se acompañan se ven muy favorecidas por la nevada.
Los paños blancos se entremezclan con el continuo blanco del prado..... contextualizándola.?
Tal vez por afecto a su labor docente, que no profesional, he evitado aquellas imágenes veraniegas que son .................... duras de asimilar.
No obstante y en respeto a su famoso discurso, cuando su retiro en la Bauhaus, (en el que proponía la inclusiva metáfora de la arquitectura como un gran árbol en el cual deseaba se posaran pájaros de todo tipo de plumaje y color con la única condición de saber volar.) me parece que bien se ha ganado por lo menos un chori.
Marcelo
Saturday, November 24, 2007
Memoria Morphosis ... Breve , precisa ,contundente.
Estimados: Siempre en el marco del tema Memoria les he bajado esta de Morphosis que me parece muy potente por lo breve y a la vez profunda.Cuando hay cosas importantes que decir
no hacen falta cientos de complejas
e"intelectuales " palabras.
Es como ese poema de Rubén Darío que dice
José Ramón Cantaliso
canta liso
canta liso
José Ramón Cantaliso
A todos el son preciso
José Ramón Cantaliso
les canta liso
muuuy liso
para que lo entiendan bien .
Marcelo
Memoria ....gráfica ...escrita.
Esta es la memoria de la famosa casa de Canoas de Niemeyer.
Se trata de una serie de dibujos relatados.
El dibujo mas que de la obra en si es del germen de la obra.
Asistimos a una gráfica que es casi un ideograma.
En el ideograma los chinos no dibujan el objeto sino el concepto esencial del mismo.
Es lo mas cercano a decir dibujo la idea.
Las apostillas escritas de puño y letra al pie son tan simples como contundentes.
El relato comienza con la descripción del sitio y la "pedra" asi como tambien su topografía y el aprovechamiento racional del desnivel y sus fantásticas vistas al mar.
Luego el esfuerzo se centra en la inclusión de la" pedra" no como un obstáculo sino como una masa "decorativa" desde la cual se radia orgánicamente la apropiación del espacio todo.
Niemeyer siempre dice cuando habla de ella que se trata de una casa modesta en un lugar muy bello .
Marcelo
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