LUNES 2 de MAYO

ENTREGA DERIVAS

El próximo lunes 2 de mayo deberán entregarse las derivas en un pendrive sólo en formato de video totalmente editado y terminado . Las mismas se recibirán a las 19,30 hs. en el taller para poder pasar todas a una sola computadora y poder luego mostrarlas de una manera ágil. A las 20 hs. iremos al aula 309 para proyectarlas. Es MUY IMPORTANTE que todos los videos estén guardados en formatos Windows Media Player o Windows Movie Maker ya que disponemos de una notebook un tanto obsoleta.

RECUERDEN que:

• Debe durar 5 minutos. Ni mas ni menos.
• Se deberá musicalizar con un solo tema. Cualquier género, estilo, intérprete, pero uno solo.
• Deberán aparecer las maquetas escaladas 1:1 
• Aparte de las derivas que tengan como obstrucción que sea dibujada por lo menos en un 60%, ninguna deriva podrá ser solo de fotos y videos, todas tendrán que tener una buena cantidad de dibujos.
• Todas las derivas se deben estructurar a partir de un eje argumental.

Algunos CONSEJOS:

• Ninguna deriva podrá ser la mera acumulación secuencial de imágenes a la manera de un video vacacional. Deberán ser la mostración intencionada de una visión determinada de Punta Indio basada en el eje argumental y teniendo siempre presente que su finalidad es conocer y mostrar de una manera intuitiva, pero a la vez profunda y certera, el sitio en dónde reflexionaremos arquitectura y propondremos arquitectura.

• Incorporar croquis, planimetrías, mapeos, etc.

• Que la edición de fotos o los efectos de videos no se limiten a utilizar filtros cancheros, sino que se apliquen en función de lo que se quiere contar.
• Que los fotomontajes con las maquetas no se limiten a ponerles un fondo de paisaje, sino que también se piensen y muestren en función del eje argumental. También se pueden trabajar con algunos efectos que permitan trabajar y operar con intención arquitectónica las volumetrías y los territorios, es decir, sugerir cerramientos, materiales, etc. Para algunas líneas argumentales, o para algunas obstrucciones, probablemente resulte interesante mostrar la misma foto de maqueta con diferentes fotomontajes. O las diferentes maquetas del grupo ordenadas y mostradas también pensando en hacer elocuente la línea argumental.
• Es muy probable que el uso complementario de diferentes tipos de recursos gráficos sea mas adecuado para mostrar y contar mejor. (Croquis,+fotos+visión a vuelo de pájaro+monge).
• Lo que mas arriba se ha escrito sólo son algunos mínimos condicionamientos y unas humildes sugerencias, pero para realizar estas derivas no hay límites creativos

"cerca del río joven queda un niño

con los dedos mojados.

Y ángeles albañiles interrogan:

-¿A dónde irá tu pájaro, alfarero?

y el niño extiende lontananzas,

para que no le falte cielo."

fragmento-De un niño y un pájaro-Leopoldo Marechal

PUNTA INDIO

Abril 2016

Mas imágenes del esquicio

" El cielo no es azul , el cielo es psicodélico "

Foto gentileza Ari Ojeda

Algunas imágenes del esquicio

CONSIGNAS ESQUICIO INICIAL

CONSTRUCCIÓN DE UN PERSONAJE Y SU ESPACIO EN EL TERRITORIO

OBJETIVOS:

. Aproximación al TERRITORIO/RÍO

. Indagación y propuesta sobre la relación HOMBRE-AGUA: el AGUA como recurso y amenaza y como elemento dinámico(crecidas y bajantes)

. Indagación y propuesta sobre la relación TIERRA-AGUA: el  BORDE como tercera identidad resultante ineludible a reconocer y a modificar, de ser necesario.

. Reelaboración  del  PAISAJE a partir de la nueva condición de territorio intervenido arquitectónicamente con una primera verificación a realizar en el sitio (viaje).

. Aproximaciones a la indagación de un  LENGUAJE ARQUITECTÓNICO apropiado al sitio.

. Concretar de modo breve y expeditivo la secuencia completa de INDAGACIÓN, REFLEXIÓN, PROPUESTA y COMUNICACIÓN ARQUITECTÓNICA a través de una maqueta/objeto su documentación gráfica.

DESARROLLO DEL EJERCICIO:

1- Imaginar un personaje con una tarea, actividad o hobby que se desarrolle en la costa de Punta Indio.

.los textos de J.J. Saer deberán servir de aproximación literaria al territorio que el alumno deberá complementar de acuerdo al personaje imaginado.

. los textos elaborados por los alumnos serán la base de indagación y construcción de personaje.

2- Diseñar un espacio/objeto arquitectónico a ser utilizado por el personaje imaginado para su actividad/tarea/hobby y que se implante en el territorio del borde río-llanura de Punta Indio.

. tamaño de base: 50x50 cm

. escala: 1 en 50

. densidad: 2 personas

. material: madera

. deberá constituir un sistema en sí mismo que permita su replicación

. deberá incorporarse el borde dentro de los límites de la base de 50x50 cm.

FORMATO DE ENTREGA

Se entregará la MAQUETA/OBJETO con su correspondiente documentación gráfica: PLANTA, CORTES Y FOTOMONTAJES. Todo en escala 1 en 50 ordenado en una única lámina de 50cm x 90 cm. 

DURACIÓN DEL EJERCICIO:

Lunes 04, Jueves 07, Lunes 11, Jueves 14, Lunes 18

ENTREGA: Jueves 21 de abril 

LUNES 4 de abril PARO NACIONAL DOCENTE

En el día de la fecha Maestros y profesores universitarios realizarán un paro nacional 

En el día de la fecha maestros y profesores universitarios realizarán un paro nacional de 24 hs. por lo que quedan suspendidas las actividades del taller.

Retomaremos las tareas programadas el próximo jueves.

El río sin orillas

A continuación publicamos una serie de fragmentos del libro El río sin orillas del escritor argentino Juan José Saer. 

>          Las dos planicies de la pampa y el río no poseen en sí ningún encanto particular y, así como todos sus habitantes vienen de otra parte – si consideramos el término etimológicamente es un lugar que carece de aborígenes-, también la belleza que a veces las transfigura debemos atribuírsela no al lugar en sí sino a su cielo, a causa de su presencia constante, visible en la cúpula y en el horizonte circular. El hombre de la llanura está siempre en el interior de una semiesfera, en el centro exacto de la base, bajo la bóveda celeste que es como una pantalla en la que va apareciendo un espectáculo cambiante, abstracto, la luna, el sol, las estrellas y las nubes, hasta que algún capricho vagamente figurativo lo borronea, como la forma de una nube, un pájaro o una bandada de pájaros, cuya formación en ángulo se obstina sin embargo en perpetuar la abstracción.

>         Hay algo que nunca falta en la llanura, y es el horizonte. Los objetos voluminosos -las casas, los árboles, las casas flanqueadas por sus árboles- se elevan en el mismo plano horizontal, y cuanto más lejos están del ojo que las mira mayor impresión dan de ser chatas, sin volumen, apenas apoyadas en la superficie, más o menos evanescentes según los caprichos de la luz y la bruma. 

>          Lo singular de la llanura no es su horizonte infinito, sino su capacidad de perturbar, de muchas maneras, nuestras percepciones. La primera manera de hacerlo, viene del espacio vacío y desmedido que facilita la proliferación de lo idéntico. Ya hemos visto como en la llanura se pone en evidencia, más que en otros lugares, la tendencia serial y repetitiva del mundo, cómo en ciertos fragmentos del espacio hay lirios y sólo lirios, vacas y sólo vacas, dando la impresión de que todo, en la llanura, se agrupa en colonias. Lo mismo pasa con el espacio vacío, que se yuxtapone, sobre todo para el ojo del viajero, siempre igual a sí mismo, y como en apariencia nada cambia con el desplazamiento del ojo, la imaginación adiciona los fragmentos y crea la ilusión de infinitud.

>          Formada por los primeros plegamientos terrestres, la pampa es un enorme agujero, abierta como consecuencia de un derrumbe geológico, relleno de sedimentos, y, según se dice, su antigüedad es demostrada por el espesor de esos sedimentos, esencialmente limo y loes, que en ciertos lugares alcanzan seis mil metros de profundidad. Su configuración definitiva proviene de la era terciaria, en la que la irrupción de la Cordillera de los Andes, remodelando todo el territorio, hizo surgir las sierras al sur de Buenos Aires, onduló, para comodidad de tantos poetas, las cuchillas entrerrianas, y abrió las fallas que formaron el lecho del Paraná y del Uruguay.

>          Estas colonias vegetales, animales o habitacionales, por otra parte, esta alternancia de lo lleno y de lo vacío, contra el fondo gris o verde del suelo, según la estación, acentúan el carácter abstracto de la llanura, ya que hacen resaltar la organización serial del mundo, desterrando toda idea de proliferación irracional y de exuberancia. Bajo el cielo pálido de ciertas mañanas de primavera, entre extensiones interminables de campo vacío, las alfombras circunscritas de verbenas o de lirios salvajes , que no hilan ni trabajan, o los pueblos distribuidos en manzanas, divididos en dos por las vías paralelas del ferrocarril, sin contar los caminos inacabables en los que durante decenas de kilómetros no hay una sola curva, acentúan todavía más ese carácter abstracto y geométrico de la llanura. La exuberancia, cuando se manifiesta, viene de la densidad del agrupamiento, de la repetición indefinida de lo semejante…

>          Estos puertos inactivos tienen un encanto suplementario que les viene del hecho de estar intactos a pesar de su abandono. El agua turbia y lisa de los diques tiene una apariencia aceitosa; las grúas oxidadas que se levantan cerca del borde, en posiciones diferentes, parecen haber interrumpido de modo brusco su actividad y haber quedado inmóviles en medio de una maniobra; las vías férreas por las que en otras épocas llegaban los vagones cargados de cereales están recubiertas por el pasto; los grandes tanques de combustible, así como  el metal de alguna vagoneta olvidada, corroídos por la intemperie; los galpones, enormes, abiertos y vacíos, invadidos cerca del techo por arbustos que crecen entre los ladrillos, no almacenan más que masas densas de penumbra en los rincones en los que antes se acumulaban las mercancías; una pila de grandes caños de cemento le da un aire de extrañeza al espacio que los rodea, cubierto de latas de conserva semienterradas, de cartones deshechos por la lluvia, de excrementos humanos y animales resecos, últimos vestigios de un pasado fosilizado. Toda esa tecnología arcaica a la espera de una improbable segunda oportunidad, supone un anacronismo industrial y económico, pero en cambio, por haberse desembarazado del prejuicio de utilidad y por haber empezado a empastarse otra vez en la naturaleza y a confundirse con ella, ha terminado por ganar su autonomía estética.